簡介——       “雀替”是清代名稱，又稱為“插角”或“托木”“牛腿”，宋代稱“角替”,指置于梁枋下與立柱相交的短木，減少梁與柱相接處的向下剪力，防止橫豎構材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，雀替作為中國古代建筑的構件之一，十分具有特色。隨著歷史的發展，每個時期的雀替也不盡相同。      雀替是中國傳統建筑所特有的精華部位，具有較高的歷史文化價值和美學藝術價值。據專家介紹，由于所在位置不同，就產生不同的要求，于是就出現形式和風格各異的雀替。在我們愛好者許超穎眼里，在中華建筑中，所有雀替都雕刻得很華麗，給人深刻的印象，大有“無雀替不成中華建筑”之感。宋元時期的雀替已較為盛行，有頭綽幕和蟬肚綽幕。頭綽幕是一種裝飾極為簡單的雀替，僅在其近端雕刻出兩三根線條，形成幾個瓣狀紋。而蟬肚綽幕的雕刻稍微多一些，它的特點是在其近端可出連續的曲線，看起來就像是蟬肚形狀，所以叫做“蟬肚綽幕”。這兩種雀替形象，雖然有一些雕刻，但是還都非常簡單，而元代之后的雀替紋飾漸漸地豐富起來。      明清時期的雀替，在靠近柱頭處都有三幅云及拱頭承托，除了一般的雀替形式外，還有騎馬雀替、花牙子雀替等變體。明代之后雀替才廣泛使用，并且在構圖上得到不斷的發展。明代時的雀替雖然還保留有一些蟬肚綽幕的痕跡，卷瓣較為均勻，每瓣的卷殺都是前緊后松，但已經不是完全的宋元時的樣子了。到了清代之后，雀替十分成熟地發展成為一種風格獨特的構件，大大地豐富了中國古典建筑的形式。清代雀替安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。清代時的雀替，隨著時間的推移，其“肚”部的曲線越來越縮減，“肚”的面積漸漸變小，而頭部相應地越來越大，并且頭部給人感覺是突然間下垂，形象上的改變非常明顯。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。  大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替、龍門雀替、雀替、小雀替、通雀替、騎馬雀替和花牙子等。